第一百九十二章 水深得很（第四更！）

《侏罗纪公园》的作者迈克尔?克莱顿，是美国最著名的畅销书作家之一，也是非常著名的影视编剧、导演、制作人。

在美国的影视历史上，一共有三个作家是最厉害的。

第一个就是迈克尔?克莱顿，然后和他不相上下的是斯蒂芬?金，稍微略逊一筹的是丹?布朗。

克莱顿就不用说了，《侏罗纪公园》一本书就足以让他名垂青史。

斯蒂芬金也是厉害无比，《肖申克的救赎》是他的代表作之一，但许多华国人不知道，这位以恐怖悬疑写作出名的大师，和迈克尔克莱顿一样，几乎每部都是改编成了电影，而且非常的受欢迎。

第三位的丹布朗，写的不多，但《达芬奇密码》、《天使与魔鬼》等等也是非常的畅销，由汤姆汉克斯出演的改编电影，也是大受好评，名利双收。

至于《暮光之城》的作者斯蒂芬妮梅尔、《饥饿游戏》的作者苏珊柯林斯，《分歧者》的作者罗尼卡罗斯、《移动迷宫》的作者詹姆斯达什纳等等，他们在影响力的深远度上面，比上面的三个人还是要差一些的。

因为不仅仅是电影精彩，单是方面，上面的三位作者，就是无与伦比的大师。

对于自己特别喜欢的电影，殷俊会反复的看，去琢磨。

如果这个电影有原版的，殷俊也会找来看。

不但是译文版本，连英文版本殷俊都会去读一读，虽然他很多时候都没有深刻的领悟到英文的行文魅力。

就拿这部《侏罗纪公园》来说吧。

许多人看着斯皮尔伯格拍摄的《侏罗纪公园》，绝对是眼前一亮，引为神片。

但他们很多都不知道，实际上《侏罗纪公园》，比起电影来还要精彩许多。

整个的三部《侏罗纪公园》和《侏罗纪世界》，截取的内容，不过是1o%左右，然后有着大量的改编加塞。

第四部《侏罗纪世界》是迈克尔克莱顿离世之后开拍的，不知道他有没有参与之前剧本的创作，但前面的三部《侏罗纪公园》，都是迈克尔克莱顿亲自改编的，所以都还很不错。

尤其是第一集，从来没有见过这些大家伙的人们，很多都是尖叫着看完的，出来以后，他们基本上也都再转身回电影院，继续尖叫，继续享受电影带来的享受。

《侏罗纪公园》的，包含的知识非常多，并不是随随便便你一个人，有这样的构思就能写出来的。

比如说大家电影里看到的恐龙，除开了霸王龙等少数几种攻击性强的恐龙之外，大部分都只是有一个外观感受而已。

但迈克尔克莱顿在书中，把15种恐龙的外形、性格、生活习性等等，都描述得非常细致，基本上你看懂了就可以成为一个恐龙专家了。

除了恐龙，《侏罗纪公园》里面，还涉及了非常详细的生物技术、工程学、医学、信息系统等方面的知识，不是深研了三五七八年的人，根本没办法如此得心应手的运用这些知识，而且如此完美的表现在书中。

如此优秀的一本书……

殷俊却写不出来。

原因很简单。

他根本没有那么多的知识储备。

就算看过书怎么写，细节方面他也没办法完美的还原出来，就算能写好，也只有6o%左右的功底，如此反而有点画虎不成反类犬的遗憾。

还有一点，殷俊其实也不想写原著那么的详细。

因为其实原著有着大量的血腥和恐怖的内容，看书还行，如果放在电影里面，无论在哪里，你都别想上映。

殷俊不喜欢这些过于血腥恐怖的内容，所以他干脆就按照老规矩，直接用剧本来改编成。

这样虽然在精彩程度上弱了许多，但好歹也是一个顺畅的故事，写出来肯定不难看。

况且殷俊要的，并不是一个好的畅销的，他只要能把这个和电影的版权握在手里就行了，出版赚钱与否，都没有关系。

比起出版的那一点点利润来说，电影的利润那才叫一个丰厚。

《侏罗纪公园》可是全球第一个票房突破1o亿美金的级大片！

出版，在香江是一个很容易的事情。

只不过，殷俊想的并不是在香江出版，要在欧美国家出版，才能很好的保证自己的权益。

这出版业不是人们想象的那么简单。

不是殷俊说，你给我出版吧，我这本书一定畅销，实在不行的话，我版税拿3%，甚至是不拿都行……然后出版社就会给你出版的。

出版社先有一个评测机制，来讨论你这本书是不是可以出版，出版后又有多少的利益，值不值得他们操作一番。

然后，出版社也并不是什么好心人。

无论是英国还是美国，那些被出版社坑了的作家，简直不是一个两个。

许多人因为不重视版权的保护，所以白白的让出版社拿了稿子，转而就换个人的名义出版，损失惨重。

最后因为证据不足，作者们连薪酬都拿不到。

这样的例子，在以前和以后，真是不要太多。

只要是商人，那都是以挣钱为目的的，至于良心什么的，基本上和他们无关。

当然了，如果是世界一流的出版社，他们在乎自己的羽翼，不会做得这么过分，倒是有一定的保障。

另外，知名作家也会受到优待，也没有什么人敢欺负他们。

但殷俊却绝对不可能把希望放在别人身上，他要自己来把握命运，特别是在他晓得这些版权会带来多大的收益的情况下。

怎么样来保护自己的版权，在未来的网络世界讨论了许多套路，殷俊可是知道得清清楚楚。

这是在出版方面，还有在翻译方面，殷俊也必须要找好人。

香江的英语人才根本不缺乏，甚至于可以说比新加坡都还要多。

可如果找到不靠谱的人帮忙翻译《侏罗纪公园》，转手就把这当成是自己的，拿去出版，那也不是不可能的事情。

不是殷俊想得太过黑暗，而是在这个世界，如果你考虑得不够周全，那么总有人会让你知道世界是多么的残酷，会给你惨痛的教训。

殷俊自己写……

还是算了吧！

他的英语，听说现在都没有问题，但论起文笔、格式、节奏、用语等等来，完全是一窍不通。

让人翻译完毕之后，殷俊把那些对话跟电影版本的比较，修饰改良一番倒可以，让殷俊自己写全部的内容，肯定没有一家出版社愿意出版。

现在殷俊并不急，因为迈克尔克莱顿要在9o年左右才会出版《侏罗纪公园》，而他的创作时间应该是在85年以后，现在才78年呢，他肯定还没有足够的想法去写这本。

倒是另一个夺奖杀手锏——《肖申克的救赎》，则是让殷俊一开始有些犹豫。

作为斯蒂芬金的很著名的中篇，这个收录在他《四季奇谭》里面的、有着一个《春天的希望》副标题的，在82年左右就会集结出版了。

说不定现在斯蒂芬金已经开始在构思，或者是在写作之中。

因为这部集，一共是有春夏秋冬四个故事，斯蒂芬金是随性而作，好几年的时间才把四个故事写完。

殷俊改写《肖申克的救赎》，无论是文笔还是在深刻意义上面，比起斯蒂芬金就是完全不如，如果出版的话。

斯蒂芬金万一已经写好了《肖申克的救赎》，那乐子可就大了。

在美国这个地方，美国的民众、报纸和法院到底是支持谁，简直是显而易见的事情。

最关键的还不是被判定模仿抄袭，而是殷俊的名声自此就毁了，这对于殷俊以后在美国的展，绝对是很大的打击——谁愿意和一个声名狼藉的抄袭者合作？谁愿意看他做的电影？

正是出于这个考虑，殷俊决定不写《肖申克的救赎》，而是转为写起年代更加推后的。

欧美的著名改编电影，其实也就是那十几二十本，殷俊恰好都看过、读过。

幸好大部分都是9o年代以后的作品，殷俊还有充足的时间把它们都写出来。

这些和《侏罗纪公园》一样，不求销量大好，只要能顺利出版，占得版权方面的权利，那就是最大的成功了。

只不过，殷俊也不一定要全部写这些，和剧本一样，殷俊写出主要内容，让一些作家去填充扩展，让他们获得一部分的收益，这也是非常可行的合作办法。

还有那些殷俊没办法写的，比如说史上最为经典的西方奇幻——《指环王》，这就需要去购买了。

而根据殷俊所知，《指环王》的版权非常的复杂，以后围绕着它，都有着好几场旷日持久的法庭诉讼。

为了让自己不会陷入这些麻烦，殷俊还得在自己有足够的实力之后，慢慢的图谋它，才是最为稳妥的办法。(未完待续。)8